الطيور والليمور والحيتان ونحن
بيكساباي

شرع الباحثون مؤخرًا في البحث عن القدرات الموسيقية في الليمور ، والتي ستسمح لهم ببناء “شجرة تطورية” من السمات الموسيقية وفهم كيفية نشأة وتطور الإيقاع في البشر.

ربما تفعل ذلك في السيارة. البعض منا يفعل ذلك في الحمام. وعندما لا يكون هناك أي شخص آخر في المنزل ، قد يقوم عدد كبير منا بذلك أمام المرآة باستخدام ميكروفون وهمي.

ثم ، هناك من يفعل ذلك تحت المطر (أنا أنظر إليك ، جين كيلي.)

نحن نغني. إن القدرة على حمل نغمة ليست بهذه الأهمية لأن فعل الغناء ذاته – حتى خارج المفتاح – يجعلنا نشعر بالرضا. الغناء لديه القدرة على تغيير مزاجنا واستحضار الذكريات. يوفر إطلاقًا عاطفيًا ؛ طريقة للتعبير عن أفكارنا ومشاعرنا.

ولكن هل استعدادنا البشري للموسيقى والإيقاعات فريد من نوعه في الطبيعة؟ هل لدى الحيوانات الأخرى حواس إيقاع مثل حواسنا؟ بالطبع ، من أكثر أوجه التشابه اللافتة للنظر بين الإنسان والطيور القدرة على تأليف الأغاني. ونعلم أن الدلافين والحيتان يمكن أن تخلق جمل موسيقية معقدة. ولكن بخلاف تلك الاستثناءات ، تبدو القدرة نادرة في العالم الطبيعي.

بيكساباي

بالنسبة لنا ، يوفر الغناء إطلاقًا عاطفيًا ؛ نحن نغني للتعبير عن أفكارنا ومشاعرنا. مثل القول المأثور ، “حيثما تفشل الكلمات ، تتحدث الموسيقى”.

الآن ، ومع ذلك ، أفاد الباحثون بأنهم قد وجدوا إحساسًا بالإيقاع في رئيسيات أخرى – وأن مفاهيمنا عن “الأغنية” قد لا تكون قابلة للتطبيق عندما ننظر إلى ثقافات حيوانية أخرى.

فترات Indri

على عكس اللوحة أو القطعة النحتية ، والتي هي عبارة عن تركيبات في الفضاء ، فإن العمل الموسيقي يعتمد على الوقت. بمعنى آخر ، الإيقاع هو نمط الموسيقى في الوقت المناسب. مهما كانت العناصر الأخرى التي قد تحتويها قطعة موسيقية معينة (مثل النغمة أو الجرس) ، فإن الإيقاع هو المكون الوحيد الذي لا غنى عنه في كل الموسيقى. يمكن أن يوجد الإيقاع بدون لحن – كما هو الحال في دقات طبول بعض الموسيقى الأصلية – ولكن اللحن لا يمكن أن يوجد بدون إيقاع.

تؤكد النظرية التطورية أن الخصائص الفيزيائية تتطور بسبب الحاجة إليها ؛ لأنهم يجلبون لمالكهم ميزة. ولكن ما الحاجة إلى أن يكون الحلق البشري قد طور حنجرة قادرة على إنتاج مثل هذه الأصوات الدقيقة من الناحية الموسيقية ، على هذا النطاق المذهل؟ مهما كانت هذه الحاجة ، يجب أن تكون موجودة منذ وقت طويل جدًا للسماح لمثل هذا الجهاز التشريحي المعقد بالتطور. ربما كان موجودًا حتى بين أسلافنا البشر البعيدين قبل جنسنا ، رجل حكيم ظهر على الأرض.

بيكساباي

تشترك الطيور والبشر في القدرة على تأليف الأغاني. لكن يبدو أن هذه المهارة نادرة في العالم الطبيعي.

إذن ، هل تُظهر الرئيسيات الأخرى في الوقت الحاضر حواسًا للإيقاع؟ سعى فريق دولي من الباحثين لمعرفة ذلك.

لدراستهم ، اختار العلماء واحدة من عدد قليل من الرئيسيات “الغناء” ، الليمور المهددة بالانقراض إندري إندري. أثناء زيارة الغابات المطيرة في مدغشقر للتعاون مع مجموعة دراسة محلية من الرئيسيات ، قام الباحثون بالتحقيق فيما إذا كانت الأغاني الإندرية لها إيقاع فئوي ، “عالمي إيقاعي” موجود عبر الثقافات الموسيقية البشرية. يكون الإيقاع قاطعًا عندما يكون للفترات الفاصلة بين الأصوات نفس المدة (إيقاع 1: 1) أو مضاعفة المدة (إيقاع 1: 2). هذا النوع من الإيقاع يجعل من السهل التعرف على الأغنية ، حتى لو تم غنائها بسرعات مختلفة.

ritardando الغابات المطيرة

على مدى 12 عامًا ، سجل المحققون أغانٍ من 20 مجموعة إندري (39 حيوانًا) ، تعيش في بيئاتها الطبيعية. يميل أفراد مجموعة عائلة Indri إلى الغناء معًا ، في جوقات وثنائيات منسقة. وجد فريق البحث أن أغاني الإندري تحتوي على الفئات الإيقاعية الكلاسيكية (كل من 1: 1 و 1: 2) ، بالإضافة إلى ritardando النموذجي (التراخي التدريجي في الإيقاع) الموجود في العديد من التقاليد الموسيقية البشرية. كانت أغاني ذكور وإناث الليمور ذات إيقاع مختلف ولكنها أظهرت الإيقاع نفسه.

بيكساباي

تم العثور على أكثر من نصف أنواع مدغشقر في الغابات المطيرة ، التي تقع على الساحل الشرقي للجزيرة.

وفقًا لمؤلفي الدراسة ، هذا هو أول دليل على وجود عالمي إيقاعي في الثدييات غير البشرية. ولكن لماذا يجب على الرئيسيات الأخرى إنتاج إيقاعات قاطعة تشبه الموسيقى؟ ربما تطورت القدرة بشكل مستقل بين الأنواع الغنائية ، حيث عاش آخر سلف مشترك بين البشر والإندريس قبل 77.5 مليون سنة. تقول إحدى النظريات أن الإيقاع قد يسهل إنتاج الأغاني ومعالجتها ، أو حتى تعلمها.

تغييرات الحيتان

في حين تم تحديد الحيتان كواحدة من تلك الثدييات النادرة الأخرى التي تغني ، فقد تكون أغانيها تتحدى التعريف البشري لـ أغنية.

يقوم العديد من العلماء بتأطير أغاني الحيتان على أنها تشبه أصوات الطيور ، وهي مصممة لجذب الزملاء المحتملين أو التحذيرات إلى المنافسين. لكن على مدى السنوات العديدة الماضية ، اقترح الباحث إدواردو ميركادو الثالث ، بجامعة بافالو في نيويورك ، قصة مختلفة جذريًا عن أغاني الحيتان. في دراسته الأخيرة المنشورة في المجلة إدراك الحيوان في أغسطس 2021 ، دعا إلى الابتعاد عن التعامل مع أغاني الحيتان على أنها تناظرية تحت الماء لأغاني العصافير.

ينشر العلماء مسدسًا هوائيًا في شمال المحيط الأطلسي يسجل الأصوات الصادرة عن الحيتان المهددة بالانقراض وأنواع أخرى. © ديف ميلينجر ، جامعة ولاية أوريغون ، فليكر

تكشف النتائج التي توصل إليها عن الطبيعة المتغيرة للوحدات داخل أغاني الحيتان والطريقة التي تتطور بها على مر السنين. تمثل هذه التغييرات مرونة صوتية توضح عدم كفاية استخدام التسميات البشرية – مثل الصرخات والغردات والأنين – لأنواع لديها القدرة على إنتاج صوت أكثر تعقيدًا. يبدو أن ما يفعله مطربو الحيتان أكثر ديناميكية ، سواء داخل الأغاني أو عبر السنين ، مما يجعل الأمر يتعلق بالتحول من التفكير في أغاني الحيتان كنوتات موسيقية إلى شيء أكثر حرية ، مثل الرقص.

تفترض الفرضيات الحالية أن الحيتان تجمع الأصوات (الوحدات) في أنماط (عبارات) لبناء الأغاني التي تكشف عن ملاءمتها للأزواج المحتملين. من هذا المنظور ، فإن الوحدات الفردية تشبه الريشات الفردية في ذيل الطاووس ، كل منها متساوية وظيفيًا ومفيدة فقط كمجموعة. لكن الوحدات غير متساوية وظيفيًا ، وفقًا لورقة الدكتور ميركادو. ينتج تحويل الوحدة بعض الوحدات التي تكون أقل قابلية للاكتشاف من غيرها ، وهو اكتشاف يتحدى الاستنتاجات السابقة المتعلقة بالملاءمة لصالح الأغاني بدلاً من الإشارة إلى المواقع والحركات ، مع كل تغيير يجعل الوحدات ذات الصلة أسهل للاستماع عبر مسافات طويلة.

يقول ميركادو إن هناك اختلافات واضحة في الوحدات عند الاستماع إلى أغاني الحيتان من سنوات مختلفة. إنهم مختلفون تمامًا لدرجة أن الأمر يشبه التحول من نوع موسيقي إلى آخر. في أي عام ، تستخدم الحيتان مجموعة مختلفة تمامًا من الأصوات.

بيكساباي

في السابق ، كان يُفترض أن الحيتان تجمع الأصوات في أنماط لإنشاء الأغاني التي تعلن عن لياقة تكاثرها. من هذا المنظور ، فإن الوحدات الفردية تشبه الريشات الفردية في ذيل الطاووس ، كل منها متساوية وظيفيًا ومفيدة فقط كمجموعة.

هل يمكن أن تكون هذه التغييرات عشوائية؟ ليس من المحتمل. اعتمد الدكتور ميركادو على طريقة جمعت مقاييس تفصيلية للاختلافات في الوحدات التي ينتجها مطربو الحيتان ، ثم قارن تلك المقاييس بالخصائص التي تم إنتاجها في سنوات مختلفة. أكد هذا النهج على التباين في السلوك الصوتي بدلاً من ملخصات أنواع الوحدات.

شبّه الدكتور ميركادو التغييرات بالأشخاص الذين ليس لديهم استعداد لتغيير اللغات عدة مرات على مدى 10 سنوات ، ويستمر الجميع في فهم الآخرين على الرغم من ذلك. لذا ، إذا كانت الحيتان تغير الأصوات ، فكيف تفهمها الحيتان الأخرى؟

يبدو أن التعديلات تلتزم بمجموعة واضحة من القواعد ، مثل الحفاظ على نطاقات الصوت حتى عندما تظهر الأصوات بشكل شخصي متغيرة قليلاً. قد يساهم تحويل هذه الوحدات في الوظيفة الإجمالية للأغاني ، ربما عن طريق زيادة عدد المواضع التي يمكن للحيتان المستمعة من خلالها اكتشاف الألحان وتوطينها وتتبعها بشكل موثوق.

يريد باحث واحد على الأقل منا أن نفكر في أغاني الحيتان ليس على أنها نوتات موسيقية بل كشيء أكثر حرية ، مثل الرقص. © Navin75 ، فليكر

توضح هذه المرونة أوجه القصور المتأصلة في الأساليب الحسابية أو الذاتية لفرز الوحدات إلى فئات منفصلة لا تلتقط الفروق الدقيقة في النطق. قد تؤدي التحولات في الملعب ، على سبيل المثال ، إلى إعادة تصنيف غير صحيح للوحدات. قد نعتقد أننا نسمع شيئًا مختلفًا ، لكن ربما يقول الحوت إن شيئًا لم يتغير.

يخلص ميركادو إلى أن البشر ليسوا المعيار الذهبي لتمييز الأصوات ، ويجب علينا الاعتراف بذلك واحترامه عند إجراء البحث.

أغاني للحساسيات

لدينا الكثير لنتعلمه عن “أغاني” الحيوانات الأخرى. اعترافًا بهذه الحقيقة ، شجع مؤلفو دراسة إيقاع الليمور الباحثين الآخرين على جمع البيانات عن الإندريس والأنواع الأخرى المهددة بالانقراض “قبل فوات الأوان لمشاهدة عروض الغناء المذهلة.”

بيكساباي

يشجع علماء دراسة الليمور الباحثين الآخرين على جمع البيانات عن الإندريس والأنواع الأخرى المهددة بالانقراض بإيقاع لمعرفة المزيد عن الميول الموسيقية التي نتشاركها قبل فوات الأوان.

في المقام الأول ، يغني البشر لأن شيئًا ما بداخلنا يحتاج إلى التعبير عن شيء يتجاوز الكلمات.

أعتقد أن هذا قد يكون السبب الرئيسي وراء قيام “الآخرين” بيننا بذلك أيضًا.

إليك للعثور على أماكنك الحقيقية وموائلك الطبيعية ،

حلويات

التعليقات

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *