Ultimate magazine theme for WordPress.

أوضح WandaVision Aspect Ratios بواسطة المصور السينمائي جيس هول

7

للاهتمام بما يحدث على الشاشة أثناء المشاهدة WandaVision هو ملاحظة كيف تتغير الشاشة نفسها باستمرار. عندما قدم لنا العرض لأول مرة الحياة المثالية على ما يبدو لـ Wanda (إليزابيث أولسن) والرؤية (بول بيتاني) ، لقد فعل ذلك في شكل مسلسل هزلي متعدد الكاميرات على طراز الخمسينيات ، وبما أن العرض تعمق في فوضى الحالة العقلية لـ Wanda ، فقد استمر في التحول عبر عصور مختلفة من التلفزيون ، مع تغيير أبعاد الإطار كثيرا.

[Editor’s note: The following contains mild spoilers for WandaVision, Season 1, Episode 7, “Breaking the Fourth Wall”]

كان المصور السينمائي جزءًا كبيرًا من القيام بهذه الرحلة عبر تاريخ المسلسلات الهزلية جيس هول، الذين لم يعملوا بجد فقط لمطابقة الأنماط المرئية في الماضي ، ولكن تأكدوا أيضًا من أن نسب العرض إلى الارتفاع WandaVision يعكس العالم الذي كانت الشخصيات تعيشه. لم تسلط أي حلقة الضوء على هذا أكثر من الحلقة 7 ، التي سلطت الضوء على العصر الحديث من المسلسلات الهزلية الساخرة مثل عائلة عصرية، بينما تعرض أيضًا تسلسلات تم تصويرها في إطار 2: 40: 1 المستخدم تقليديًا من قبل Marvel Cinematic Universe … إطار تسلل في النهاية إلى تصور واندا للواقع. (أوه ، وقد حصلنا أيضًا على بعض الانفجارات من الماضي أيضًا).

تحدثت إلى Hall بعد الحلقة 7 حول نهج العرض في جعل التصوير السينمائي جزءًا نشطًا من سرد القصص أكثر من المعتاد ، بدءًا من قرار اللعب بنسب العرض إلى الارتفاع إلى العدسات المخصصة والكاميرات الرقمية المستخدمة لإنشاء كل مظهر فريد. لقد كشف أيضًا عن العصور التي شعر أنها الأكثر راحة (والأقل) لإعادة إنشائها ، عندما صوروا لحظات مهمة من أغنية أجاثا هاركنيس الكبيرة ، وكيف تأكد من أن تسلسلات SWORD شعرت وكأنها مشاهدة فيلم MCU.

حسنًا ، للبدء ، في أي نقطة كنت تعلم أن هذه ستكون سلسلة تتطلب منك العمل في مجموعة كاملة من نسب العرض إلى الارتفاع المختلفة؟

جيس هال: أعني ، لقد عرفت نوعًا ما منذ البداية أنه إذا كنا سنقوم بذلك بشكل صحيح ، فسنتبنى نسب العرض إلى الارتفاع كأحد جوانب عمل الفترة. لكني أعتقد أنه كان هناك دائمًا سؤال في ذهني عما إذا كان ، مع منصة البث الجديدة ، ما إذا كان ذلك سيكون مقبولًا للمنتجين وما إذا كانت قاعدة المعجبين ستقبله حقًا. لذلك أعتقد أنه كان هناك في ذهني تلك الرغبة في ذلك لأنه كان أصيلًا للغاية وكنت أسعى إلى الأصالة ، وأعتقد أن العرض ، بشكل عام ، كان يهدف إلى ذلك. لذلك شعرت بأنه القرار الصحيح ، لكنها كانت محادثة حتى بدأ قريب نسبيًا من التصوير الرئيسي حول ما إذا كنا سنكون قادرين على القيام 4: 3 وفي النهاية كان القرار هو الذهاب 4: 3 للحلقة 1 ، 2 ، و 3.

wandavision-strucker-watch-commercial-man-commercial-woman-social
الصورة عبر Disney + / Marvel Studios

وقد سررت حقًا بذلك لعدد من الأسباب ، جزئيًا لأنها كانت أصلية ، ولكن أيضًا لأنها أعطتني فرصة لاستخدام نسبة العرض إلى الارتفاع كأداة درامية ، باستخدام تباين ذلك داخل السلسلة لزيادة هذه اللحظات الانتقالية. وأيضًا نظرًا لأن علم العدسات الذي كنت أطوره باستخدام Panavision للحلقات الثلاث الأولى ، فقد عملت بشكل أفضل مع تنسيق مربع لأنني تمكنت من الحصول على هذا النوع من السقوط المتساوي حول الحواف ، والتي كانت فترة طويلة جدًا -ملائم. لقد كانت محادثة من البداية وواقعًا قريبًا نسبيًا مما بدأناه في التصوير.

ما هي الحجة الحاسمة من حيث القدرة على المضي قدمًا والتلاعب بنسب العرض إلى الارتفاع؟

هول: أعني ، أعتقد في النهاية ، أن كل شخص لديه رأي ، لكني أعتقد أن الإذن النهائي جاء من القمة – بصفتنا صناع أفلام ، لدينا جميعًا رغبات ، لكننا جميعًا نعمل من أجل شخص ما. في النهاية ، جاء القرار من الاستوديو أنهم كانوا مرتاحين له ، وكان ذلك رائعًا لأنه كان التزامًا حقيقيًا من جانبهم برؤية ونزاهة العرض ، على ما أعتقد. وكان خيارًا جريئًا ، أعني ، كانت هناك حجج لا يحبها الجمهور 4: 3 ، لكنني أعتقد أن هذا قد أثبت أنه إذا كان المحتوى جيدًا بما فيه الكفاية ، فسيقبل الجمهور 4: 3 وسيقبلون السود و أبيض.

لذلك تقول إن لديك عدسات محددة كنت تقوم بتطويرها. هل كان ذلك مطابقًا لعناصر الفترة؟

القاعة: بالضبط. نعم. لذلك ، نحن نسير باستخدام منصة كاميرا واحدة ، وكاميرا عالية الدقة بتنسيق كبير من Alexa ، وتشطيب 4K HDR ، وتشطيب بأعلى جودة. ولكن بعد ذلك كنا نحاول تكرار أو الإشارة إلى هذا المظهر المبكر للفيلم – لذلك كان ذلك قليلاً ، كما تعلمون ، غير ملائم هناك. كنت أعلم أنه كان علي القيام بأشياء في الكاميرا ، والعمل في الكاميرا ، للحصول على هذا المظهر ، وكان أحد الأشياء هو القيام بذلك من خلال العدسات.

wandavision-50s- سيت كوم
الصورة عبر Disney + / Marvel Studios

لذلك قمت بمجموعة من الاختبارات باستخدام عدسات الفترة ، لكنها كانت هشة للغاية وكان هناك الكثير مما يمكنني التلاعب بها. لذلك انتهى بنا المطاف في الواقع ببناء مجموعتنا الخاصة من العدسات لذلك. أنا [used them on Episodes] 1 ، 2 ، 3 ، وفي الواقع استخدمناها في 5 أيضًا. وكان لديهم خصائص محددة للغاية – لقد أزهروا نوعًا ما الإبرازات وكانت ناعمة وكان تركيزهم يسقط من المركز إلى الحافة. وكمية معينة من تغطية العدسة. كانت جميعها عناصر يمكننا الاتصال بها حسب الذوق المخصص. عملت مع Dan Sasaki من Panavision على تطوير وبناء تلك الأشياء ، لذلك كان هذا جانبًا مثيرًا حقًا للإنتاج.

ذات صلة: تحليل المسرحية الهزلية التلفزيونية وتأثيرات النوع في WandaVision ، حلقة تلو الأخرى

لذلك في أحد عناصرها ، لديك جميع نسب العرض إلى الارتفاع الخاصة بالفترة ، لكن شيئًا ما رأيناه ، خاصة في الحلقة 7 ، هو فكرة أن الواقع يتم تمثيله بنسبة عرض إلى ارتفاع محددة للغاية. وأنا أتساءل لماذا على وجه التحديد نسبة العرض إلى الارتفاع هذه لتمثيل الواقع – وماذا كان شعورك بالحاجة إلى جعل هذه النقاط الانتقالية تحدث؟

هال: حسنًا ، عندما نتحدث عن الواقع ، أعتقد أننا نتحدث عن MCU ، لذلك نحن جزء من هذا النسب ، نحن جزء من تلك القصة. ولذا بالنسبة لي ، كان من المثير حقًا استخدام إرث وقوة الامتياز للبناء عليها والقيام بأخذها على عاتقنا ، ولكن في الواقع للحصول على مستوى معين من الاستمرارية لأن الجمهور ، أنت نوع من دفعهم في كل هذا ، أطلب منهم قبول كل هذه الفترات المختلفة ومن ثم منحهم شيئًا يشبه ، حسنًا ، أعرف نوعًا ما مكاني. كان من المهم حقًا البناء للجمهور ، ليحددوا أنفسهم بشكل ملموس في MCU. و MCU هو في الحقيقة 2:40 [aspect ratio] العالم ، في الغالب.

لذلك كان هذا ما كنت ألعب به هناك. وذهبت خطوة أخرى إلى الأمام ، وهي الحصول على العدسات التي اعتدنا على تصويرها نهاية اللعبة و حرب اللانهاية، عدسات Ultra Panatar. واستخدمتها في جميع أعمال MCU الخاصة بنا. لذا كانت الفكرة أنني كنت أقوم بتشفير هذا العمل بنوع من المرجع الخفي الذي شاهده بعض الجمهور من قبل – ربما لم يكونوا مدركين له حقًا ، ولكن ربما لا شعوريًا. إنها عدسات محددة للغاية تعمل على المنظور بطريقة محددة للغاية ؛ لقد كانت إيماءة صغيرة ، حسنًا ، هذا هو عالم الواقع في MCU. لذا ، فأنت تعرف مكانك عندما تضغط على ذلك.

واندافيسيون مونيكا رامبو
الصورة عبر Disney + / Marvel Studios

في الحلقة 7 ، عندما تنزل Wanda إلى قبو Agnes ، نرى حرفياً أن الانتقال يحدث على الشاشة. هل هذا شيء يحدث رقميًا؟ هل هذا شيء عليك العمل معه في المجموعة أيضًا؟

هول: حسنًا ، إنه مزيج لأنه في المجموعة ، من الواضح أنه يتعين علينا الحماية من أجل الانتقال. أنت لا تريد [2:40:1 aspect ratio] للنزول وإنشاء تركيبة سيئة. لذلك نحن ندرك أننا سنفعل ذلك ولدينا قادة الإطار معدة بحيث يتم تأطير كل من نسب العرض إلى الارتفاع ، وبعد ذلك يتم الانتقال في نهاية المطاف في مرحلة ما بعد الإنتاج – لأن توقيت ذلك هو محدد للغاية وسيحظى مديرنا مات شكمان بوجهة نظر حول المدة التي يريدها بالضبط ، ومدى سرعة ظهور القائمة المنسدلة ، وما إلى ذلك.

إطلاقا. لدينا هذا المونتاج في نهاية الحلقة 7 والذي يتضمن الكثير من اللقطات من الحلقات السابقة التي لم نرها بالطبع من قبل. هل تم تصوير تلك اللحظات أثناء إنتاج تلك الحلقات؟

القاعة: نعم. بالنسبة للجزء الأكبر ، نعم. لأنك تعلم ، إنها ترتدي زي تلك الفترة ، هناك انتقال حيث تنتقل من زي إلى آخر ، والذي من الواضح أنه كان مختلفًا بعض الشيء ، وقد تم تصويره خارج التسلسل. لكن بشكل عام ، حصلنا على تلك اللقطات عندما كنا في تلك المجموعات ، لأن المجموعات كانت ترتدي ملابس خاصة بفترة معينة ولم نرغب في العودة وإصلاح المنزل أو إصلاح الشارع لتلك الفترة. لذلك سنحاول الخروج من عالم المسرحية الهزلية الخاص بنا في نهاية هذا العمل ، وسنكون مثل ، حسنًا ، الآن ، سنقوم بكل لحظة “أجاثا طوال الوقت”. أعني ، إنها لقطات محددة جدًا ، كلها لقطات فردية ، لذلك غالبًا ما تتطلب نوعًا من منصة الكاميرا أو نوع من الرافعة أو نوعًا من حركة الكاميرا التي قد لا يتم استخدامها في بقية الحلقة. سيتطلب نوعًا من التغيير والمنهجية بالنسبة لنا. لكن نعم ، فعلناها بشكل كبير بالتسلسل.

في الختام ، لديك كل هذه الأساليب المختلفة التي تلعب بها ، ولن أسألك عما قد تفعله في الحلقتين 8 و 9 ، لأنني أعلم أنك لا تستطيع إخباري. ولكن مما رأيناه بالفعل ، ما هو الأكثر راحة بالنسبة لك من حيث الأسلوب والشكل ، وما هو أقلها راحة؟

هول: شعرت بعدم الارتياح الشديد عندما اقتربنا من مسلسلات الكوميديا ​​في الحقبة اللاحقة لأنها بطريقة ما قريبة جدًا ، من حيث منصة الكاميرا ، مما أستخدمه. لكن مع ذلك ، إنها لغة مختلفة تمامًا عن كيفية تصوير شيء ما. لذلك كان من الأسهل الانتقال إلى المظهر الرومانسي بالأبيض والأسود أو الفيلم الملون المبكر ، والذي يعد خروجًا عن المظهر الفعلي للكاميرا الرقمية. لكن الأمر كان أصعب قليلاً عندما اقتربنا من مظهر MCU – إنها أيضًا كاميرا رقمية حديثة ، لذلك كان الأمر أكثر صعوبة بعض الشيء لبناء هوية حول ذلك. من حيث التعقيد ، على الرغم من ذلك ، كانت الحلقة الأولى واحدة من أكثرها تعقيدًا لمجرد أنها كانت عرضًا مباشرًا بثلاث كاميرات ، لذلك أود أن أقول أنني كنت خارج منطقة الراحة الخاصة بي هناك أيضًا.

حلقات جديدة من WandaVision دفق أيام الجمعة على Disney +.

تابع القراءة: دليل الحلقة 7 من ‘WandaVision’: كل سؤال لدينا بعد “كسر الجدار الرابع”

spider-man-homecoming-tom-holland-sony-pictures-social-features
توم هولاند يتحدث عن سيناريو فيلم Spider-Man 3: “هناك عنصر من عناصر تصور الأمر كما نذهب”

هل يمكن أن يكون لها علاقة بالطبيعة غير المؤكدة للنقش؟


عن المؤلف

اترك رد

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني.